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ニュー速(嫌儲)
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100年後の「日本史の教科書」に載るアニメ監督。宮崎駿さんはまず確定として、残り2枠あったら庵野と細田ってところか…？ [653462351]
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宮崎・庵野・細田らが活躍した後、アニメ文化は衰退していきました。
https://i.imgur.com/B6kaKrT.jpeg
庵野氏、“師匠”と6年ぶり再会
https://news.yahoo.c...534eee5f7c4c3beb1bae - コメントを投稿する
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>>49
河森をボトムズ枠にすな -
富野がアニメ監督で最初の芸術院会員になってるが、パヤオじゃなくて富野なのかよって感じはする
パヤオが断って
次な富野が任命されたのかしらんが
(富野にしたって、普通に任命されて然るべき人物だと思うけど)
なんだかなあと思う。
前も書いてた人いたが、人間国宝より格的には上だからな芸術院会員って -
宮崎は高畑の模様でしかなかったでしょ
高畑と楠部大吉郎がまずイン -
楠部大吉郎
高畑勲
今敏
これだな
宮崎は高畑を真似したに過ぎない -
手塚と鉄腕アトムだろ
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手塚がいなかったら日本のアニメは存在してないぞ
当時の東映動画（高畑パヤオのいたところ）のアニメ見てみろ
たいくつな画角だぞ
手塚がアトムで実写ドラマ・映画的な画角や演出を導入したり、
自作の大人気漫画原作をもとにしたり
リミテッドで作る方針で毎週テレビで放送することで
日本のアニメが出来上がったんだわ -
富野は確定。あとは出崎、高畑、押井、いろいろありえるな
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出崎統を推したい
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出崎統はアニメ独自の演出表現方法を発明したからね
ハーモニー、入射光、3回パンetc -
新海は一人で作り上げるインディーからのし上がった経緯や
独自の美しい美術へのこだわりとかで教科書に乗ると思うが
細田って特筆すべきところがとくにない -
出崎統には楳図かずおの「漂流教室」を杉野和夫作監で映像化してもらいたかったなぁ
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鬼滅の監督なんて信者でもすぐ名前出てこないレベルの遥か格下だろうに
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アニメ監督は誰一人として載らない
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高畑、宮崎、出崎
この三人は揺るがないだろ -
全員原作レイプ
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>>25
晩年の黒澤ががっかりされたからと言って全盛期の輝きは消えない
高畑勲＝黒澤
小田部羊一＝三船
宮﨑駿＝大道具、小道具、美術、助監督その他いろいろ
これで作ってたのがハイジや母を訪ねて三千里
小田部が抜けてパヤオも途中で辞めたのが赤毛のアン -
>>37
経営のアマチュアだからテレビ局に制作費を削られると自分の漫画で稼いだ金をアニメ制作に使ってアニメーターのギャラも支払っていた
そして経営破綻
作ってもテレビしか売る先がない時代、相手の言うままに低予算で制作させられていたアニメスタジオは手塚プロみたいなことは出来ず、アニメーターを社員として雇わず低いギャラで使っていた
その体制が今も続く -
>>183
富野が芸術院会員になった時の記事みてみてら
紹介文は手塚の弟子(とは直接的には言ってないが)みたいな書かれ方してるんだよな
トリトンで追い出された(手塚はむしろこれ、いいんじゃね？って感じだったけど周りが許さなかったとこの板で聞いたが)ってイメージがでかいんだが
上の通りだとして、周りに許されず追い出されたってオチまであるならたしかに弟子と呼べるかもしれんが
何れにしたってここで手塚の名前をわざわざ出すってことは手塚が別格も別格ってことだわな -
>>183
そんなこと言い出したらタツノコや東映アニメがなくても今のアニメ界はないわ -
>>24
京都アニメーション「山本寛は監督において、まだその域に達していないと弊社は判断し、交代いたしました」 -
>>81
最高傑作はエースをねらえ。ストーリーはあらすじだけ知ってればあとは映像だけで見てられる（1時間半くらいだし） -
>>161
その監督が満を持して作ってネットフリックスで公開したオリジナル映画が『バブル』 -
アニメ監督のタイプ
〇宮崎駿・湯浅政明・磯光雄・今石洋之・吉成曜・小池健・板津匡覧・押山清高
アニメーターの下積みを経て演出に転向。監督になっても自分で作画もする
〇出崎統・吉川惣司・新房昭之・庵野秀明・細田守・武本康弘・山田直子・野村和也
アニメーターの下積みを経て演出に転向。監督転向後は基本的には作画はやらない（やっても手伝い程度）
〇高畑勲・鳥海永行・押井守・幾原邦彦
はじめから演出家として業界入り。アニメーターの経験ゼロで作画はしない
〇富野由悠季・神山健治・谷口悟朗・岡田麿里・荒木哲郎・いしづかあつこ
はじめは制作や脚本や美術など他の仕事をやっていて後に演出に転向
〇手塚治虫・笹川ひろし・大友克洋・今敏
漫画家からの転向
〇長浜忠夫・大隅正秋
演劇（人形劇）演出からの転向
〇新海誠・吉浦康裕・石田祐康
パソコンの進化で個人で自主制作アニメを作れるようになって出てきた新世代。インディーズ時代は作画まで全部一人（または少人数）でやるがメジャー進出後は作画はプロのアニメーターに任せる -
中学の教科書
高畑宮﨑
共通テストレベル
富野庵野
明治中央大入試レベル
細田新海
早慶
片渕 -
溝口小津黒澤あたりが教科書に載りそうな雰囲気も無いのにアニメ監督が載る見込みあるかねえ
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富野より前にアニメ監督名乗ったアニメーターって誰がいたっけ？
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高畑宮崎富野と比べると庵野細田は教養と作家性に超えられない壁を感じてしまう
押井は負けてはないけどサービス精神が皆無
深海はサービス過剰 -
>>206
ジャンルを超えた教養の幅が狭いのがオタクだからね。 -
三大ジャパニメーション映画
大友克洋「AKIRA」
川尻善昭「十兵衛忍風帖」
押井守「攻殻機動隊 GHOST IN THE SHELL」
キアヌ・リーブス「僕のお気に入りは『AKIRA』に『攻殻機動隊』、それから『獣兵衛忍風帖』」
レオナルド・ディカプリオ「『AKIRA』と『十兵衛忍風帖』を映画化する」
ウォシャウスキー兄弟「こんな映画（『攻殻機動隊』）を作りたい」「『十兵衛忍風帖みたいなアクションやりたい」→『マトリックス』制作決定
チャド・スタエルスキ監督（『ジョン・ウィック』シリーズ）「『攻殻機動隊』はオールタイムベストの1本だね。あとは『獣兵衛忍風帖』かな。構図に関して影響を受けていると思うよ。フレーミングやカメラアングルなどの美しさにね」 -
外崎春雄 『鬼滅の刃』
朴性厚 『呪術廻戦』 (第1期)
御所園翔太 『呪術廻戦』 (第2期)
中山竜 『チェンソーマン』 (テレビアニメ)
吉原達矢 『劇場版 チェンソーマン レゼ篇』
荒木哲郎 『進撃の巨人』（第1期監督、第2-3期総監督）
肥塚正史 『進撃の巨人』（第2-3期監督）
林祐一郎 『進撃の巨人』（第4期監督） -
>>6
高畑と富野で簡単に埋まるわな -
１００年後もガンプラがあってファーストガンダムのバージョンが１０ぐらいになってんじゃないの
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250年前の浮世絵師・歌川広重や喜多川歌麿が載ってんだから
現在すでにMOMA近代美術館に収蔵されてるジブリが載らない訳が無い -
今敏
影響を与えたと言われる監督・作品
ダーレン・アロノフスキー『レクイエム・フォー・ドリーム』（2000年）、『ブラック・スワン』（2010年）←『PERFECT BLUE』（1997年）
クリストファー・ノーラン『インセプション』（2010年）←『パプリカ』（2006年） -
いま注目すべき12人の監督
新海誠 ―日本映画の新たなメガヒットメイカー――
湯浅政明 ―日本アニメきっての個性派監督―
山田尚子 ―京都アニメーションが生んだ映画の天才―
細田守 ―パーソナルな体験を大事にする世界で高評価のヒットメイカー―
長井龍雪 ―青春の痛みと優しさ描く感動作りの職人―
原恵一 ―「クレしん」シリーズを国民的アニメに押し上げた功労者―
庵野秀明 ―「エヴァ」で一世風靡、実写も手掛ける国民的映画監督―
河森正治 ―可変メカの第一人者であり、歌とバトルの斬新なコラボの生みの親―
水島精二 ―「ハガレン」「ガンダム00」を成功に導いた個性派職人監督―
水島努 ―サービス精神旺盛な娯楽映画が得意―
片渕須直 ―『この世界の片隅に』で一世風靡―
伊藤智彦 ―「SAO」の成功を糧にさらなる高みへ― -
お富は壮大な一発屋だからちょっとこの枠には入らないイメージ
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宮崎は殿堂。あとは高畑と押井。次点で大友
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日本の歴史教科書に記載されるなら
日本のアニメ文化の起点と発展と世界的に評価された人物
それで言うと起点は漫画文化も含め手塚治虫
単なる子供の娯楽から進化発展させたのは宮崎駿と高畑勲
そして世界的にも評価されたのは今のところ宮崎駿一人
ただそれに続く世界的に評価される人間がこれから出て来る可能性は無論ある
だけど正直今のヒットメーカーぐらいでは歴史の教科書に載る訳ない -
人類が存続してるかどうかも怪しいのに100年後日本なんてあるの?
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>>220
信者さんですか？ -
手塚治虫はアニメに力入れてたけど、マンガの人ってくくりになるの？
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なんの科目に載るんだ
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日本史か美術の教科書じゃね？
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教科書ってコンサバティブなものなので文化が載るならばメインカルチャーからであって映画というサブカルチャーの更にサブにあるアニメが教科書に載るのは同時代のメインカルチャーの人の後じゃない？
将来アニメがメインになれば話は別だが -
社会だよ
浮世絵師の名前を覚えさせられるのと一緒
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